Шанувальники кінематографічного нацизму називають нацистами всіх нас – Портников
Поетеса Аліна Вітухновська в одному зі своїх недавніх інтерв’ю нагадала, що вся нинішня російська політична та військова верхівка у своєму уявленні про управління орієнтується на дитячі та юнацькі враження від культового серіалу «Сімнадцять миттєвостей весни» з В’ячеславом Тихоновим у ролі радянського резидента, пише український публіцист Віталій Портников для zbruc.eu …..
Для мене серіал Тетяни Ліознової був вироком радянському режиму саме тому. Протягом дванадцяти вечорів він показував те, що я й так чудово знав: що нацизм і комунізм – це одне й те саме, що серійний убивця та маніяк може бути чарівним та душевним, що люди, які відповідають за мільйони життів своїх співвітчизників, можуть бути безвідповідальними та жорстокими ідіотами. Але виявилося, що я не дивився цей фільм очима новобранця КДБ Володі путіна.
Для путіна та таких, як він, «Сімнадцять миттєвостей» були не вироком комунізму, а реабілітацією нацизму. Власне, до 70-х років минулого століття більшість представників партійного апарату та КДБ у Російській Федерації вже були за поглядами відвертими нацистами, але приховували це самі від себе, бо нацизм у радянській пропаганді та кінематографі виглядав грубою та жорстокою карикатурою. «Сімнадцять миттєвостей» показали майбутнім господарям росії «нацизм із людським обличчям». І цей кінематографічний «нацизм із людським обличчям» сподобався їм значно більше, ніж «соціалізм із людським обличчям», у який вони вже не вірили. І це, звичайно, був «дуже красивий» нацизм з номенклатурної точки зору – стильні мундири, заміські особняки, претензійні розмови, вишукані апаратні інтриги, відточене вербування, повна байдужість до людського життя (веселий розвідник бригадефюрер СС Шелленберґ помічає веснянки на обличчі ад’ютанта тільки після страти, чудово). Саме у такому неймовірному світі всі ці закомплексовані сірі люди й хотіли жити – радянський колгосп із казенними дачами їх уже не влаштовував.
У тому, що вони, шанувальники цього кінематографічного нацизму, водночас називають нацистами всіх нас, немає нічого парадоксального. Радянська людина звикла називати «фашистами» тих, хто їй не подобається, приблизно так само, як записний антисеміт називає кожного свого опонента євреєм – і, зрозуміло, його не цікавить справжнє етнічне походження того, кого він хоче образити. Так і тут. Українці «нацисти» не тому, що сповідують конкретну ідеологію, про деталі якої середньостатистичний росіянин не дуже обізнаний. Українці нацисти просто тому, що вони не подобаються кремлівському фюреру. А сам фюрер одержимий нацистською ідеологією, але називає її «духовністю» чи «русскім міром». І так, у юності він явно уявляв себе Штірліцом, а з роками зрозумів, що краще бути Гіммлером чи Гітлером – і старанно копіює кінематографічні образи своїх кумирів.
До речі, ви, звичайно, вже забули, чим займався Штірліц у тому серіалі. А він тимчасом виконував важливе завдання Центру – зірвати можливі переговори західних союзників і гітлерівців, метою яких було раніше закінчити війну і зупинити Червону армію, тобто не дати Сталіну стати володарем половини Європи. Тож це був фільм зовсім не про Другу світову війну, а про реальність радянської імперії, у якій жили глядачі фільму – і в яку його шанувальник Володимир путін хоче знову нас усіх занурити.